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2026年4月9日、日本文学语学の协力のもと、文学部1阶サテライト展示の内容を更新しました。
今回の展示テーマは「越境する村上春树文学」です。
村上春树の文学は国内外で広く受容され、映画、漫画、絵本、舞台など多様なアダプテーション作品を生み出してきました。本展示では、それぞれのメディアの特性を生かして再构筑された作品を通して、物语がどのように変容し、言语や文化を越えて新たな意味を获得していくのかを探り、広がり続ける村上春树の物语世界の魅力を绍介しています。
本展示は2026年10月まで开催予定です。皆さまのご来场を心よりお待ちしております。
以下に、展示の内容をご绍介します。
越境する『海辺のカフカ』
村上春树『海辺のカフカ 上?下』（新潮社刊）
『海辺のカフカ』は、2002年に刊行された村上春树の10作目の长编小説である。14歳の田村カフカ少年は、父から「いつか父亲を杀し、母亲と姉と交わる」という予言を受け、その呪いから逃れるために家を出て四国へ向かう。一方、猫と会话できるナカタ老人は、东京で「猫杀し」のジョニー?ウォーカーを杀害し、「入口の石」を探すために四国へと渡る。カフカ少年とナカタ老人の関係とは何か。カフカ少年は果たして自らの运命を克服できるのか…。
ギリシャ悲剧『オイディプス王』をはじめ、『源氏物语』『雨月物语』といった日本古典文学からも强い影响を受けた本作品は、30ヵ国以上の言语に翻訳され、村上文学を代表する作品の一つである。本展示では、作中に引用されている西洋文学および日本古典文学の作品に加え、复数の外国语版の表纸をとおして、『海辺のカフカ』における时代?ジャンル?言语?文化の越境を示し、作品の多彩な魅力に光を当てる。
『海辺のカフカ』と西洋文学?演剧
ソポクレス／福田恆存訳
『オイディプス王?アンティゴネ』
（新潮社刊）
シェイクスピア／福田恆存訳
『マクベス』
（新潮社刊）
フランツ?カフカ／川岛隆訳
『変身』
（ＫＡＤＯＫＡＷＡ／角川文库）
『海辺のカフカ』はオーストリア=ハンガリー帝国领プラハ（现在はチェコ）出身の作家フランツ?カフカの作品世界から强い影响を受けている作品である。例えば、カフカの代表作である『変身』では、主人公のグレゴール?ザムザはある日突然「図体の虫けら」に変身し、家族から攻撃を受けてしまう。こうしたグロテスクで奇想天外な世界観は『海辺のカフカ』に通じるものである。また、主人公やその分身として登场する「カラスと呼ばれる少年」（碍补蹿办补はチェコ语でカラスを意味する）も、フランツ?カフカを连想させる。
こうしたカフカ风の世界の中にソポクレスの『オイディプス王』を想起させる予言が登场し、作中にはシェイクスピアの『マクベス』からの引用も见られる。『海辺のカフカ』を読む际には、これらの作家や作品が物语の构造や主题に与える影响、さらには村上春树と西洋文学との関係を読み取ることができる。
『海辺のカフカ』と古典文学の世界
『源氏物語 (９ 葵／あおい )』（広島大学図書館所蔵）
村上春树は、西洋文学やアメリカ文化の影响を强く受けた作家として知られるが、国语教师の両亲を持つこともあり、村上の作品には古典文学の世界を想起させる设定も见受けられる。『海辺のカフカ』には、『源氏物语』の「生き霊」という「怪异现象」が登场し、上田秋成の『雨月物语』（「菊花の约」）からの引用も挿入されている。本作品は、村上春树における古典文学の受容と、时代を越境して受け継がれる古典文学の魅力について考えさせる作品である。
「生き霊」场面は、六条御息所が光源氏の正妻?葵の上に取り凭く様が描かれたもので、长编『源氏物语』の中でも屈指の名场面のひとつとされ、物语?謡曲?絵画など、古典から现代に到るまでさまざまな作家や作品に影响を及ぼしてきた。江戸时代に出版された『源氏物语』の姿から、古来この场面を爱好してきた人々、この作品を受け渡してきた人々に思いを驰せてみよう。
原语と文化の越境
异なる文化圏の読者は、『海辺のカフカ』を初めて手に取る际、本作品にどのような印象を抱くのだろうか。本の表纸は、その作品が読まれている文化的文脉や受容のあり方を映し出す重要な手がかりである。外国语版の表纸を见比べながら、それぞれの违いに注目してみよう。言语や文化圏を越境していくなかで、作品のイメージの変化を感じ取ることができるだろう。
欧米においては、村上春树の作品は「シュール」かつ「エキゾチック」なイメージで受容される倾向がある。一方、台湾の赖明珠による翻訳版に见られるように、アジアでは洗练された「おしゃれ」といったイメージが付与されることも多い。このように、作品の受容は文化圏によって异なり、その违いは表纸のデザインにも反映されている。
展示品：
- 英国版（Kafka on the Shore, Vintage Classics, 2022)
- ハンガリー語版（Kafka a tengerparton, Geopen, 2010）
- フランス語版(Kafka sur le rivage, 10/18, 2006)
- 中国语版（林少华訳『海边的卡夫卡』上海译文出版社、2018）
- 中国语版（赖明珠訳『海边的卡夫卡』上海译文出版社、2024）
Haruki Murakami Bingo
同じモチーフやテーマが繰り返し登场することは、村上文学の特徴の一つである。
米国のイラストレーター、グラント?スナイダー（Grant Snider）による「Haruki Murakami Bingo」（The New York Times, 2012年掲載）は、こうした特徴をユーモラスに描くと同時に、西洋における村上春樹文学のイメージを的確に伝えている。「猫」「古いジャズレコード」「超能力」など。『海辺のカフカ』にはどのくらい当てはまるだろうか。
村上春树文学の多様なアダプテーション
村上春树の文学は、国内外の多くの作家や创作者に影响を与え、近年ではさまざまな翻案（アダプテーション）作品が生み出されてきた。本展示では、村上春树の作品を原作とした映画（アニメ）に加え、漫画や絵本、舞台作品を绍介する。
アダプテーションとは、一つの物语が异なるメディアへと移し替えられ、新たなかたちで语り直されることである。例えば、小説が映画や漫画、舞台へと変わるとき、物语はその媒体の特徴に応じて表现を変え、新たな解釈が加えられる。
本展示における作品も、それぞれのメディアの特性を活かしながら、原作の物语を再构筑している。物语はどのように変わるのか。また、文化や言语を越えて受容されるとき、どのような新たな意味が生まれるのか。
多様なアダプテーション作品をとおして、メディア?言语?文化を越境しながら広がっていく村上春树の物语世界の魅力を味わってみよう。
村上春树文学の映画化
1979年のデビュー作『风の歌を聴け』（大森一树监督、1981年）以来、村上春树の作品は数多く映画化されてきた。なかでも『ノルウェイの森』（2010年、トラン?アン?ユン监督）や『バーニング』（2018年、イ?チャンドン监督）など、海外の监督による作品も多く、村上文学の国际的な広がりを示している。
2022年には、ピエール?フォルデス监督による『めくらやなぎと眠る女』が公开され、初のアニメ映画化として注目を集めた。本作は复数の短编小説を再构成したものであり、アニメというメディアを通じて、村上文学の世界がどのように表现されているのかを考える手がかりとなる。映像化によって、物语はどのように変化するのだろうか。登场人物の描写や物语の构成にも注目してみよう。
展示品：
- 顿痴顿『めくらやなぎと眠る女』ジャケット
- かえるくんと片桐（オリジナルポストカード）
- 小村のスーツケースの中（オリジナルポストカード）
カット?メンシックによる絵本シリーズ
村上春树／碍?メンシック
『ねむり』（新潮社刊）
村上春树／碍?メンシック
『パン屋を袭う』（新潮社刊）
村上春树／碍?メンシック
『蜂蜜パイ』（新潮社刊）
カット?メンシックによる絵本シリーズは、村上春树の短编小説に新たな视覚的表现を加えたアダプテーションである。イラストはテクストを単に补足するのではなく、読者の想像力を刺激し、物语の解釈を広げる役割を果たしている。
例えば『ねむり』では、原作の内容と直接结びつかないモチーフも描かれ、物语に独自の広がりが与えられている。イラストは、物语の意味にどのような変化をもたらしているのだろうか。
また、本シリーズはドイツで先に出版され、その后日本に绍介された点でも兴味深く、村上文学が国境を越えて受容される过程を示している。イラストとテクストの関係に注目しながら、その违いを味わってみよう。
HARUKI MURAKAMI 9 STORIES―漫画『かえるくん、東京を救う』
『かえるくん、东京を救う』は、フランス人脚本家ジャン＝クリストフ?ドゥヴニと漫画家ピエール＝マリー?グリーユ＝リウによる、村上春树の同名短编の漫画版である。フランス语圏のバンド?デシネと日本のマンガの要素をあわせ持つ本作品は、异なる文化圏を横断するアダプテーションとして注目される。
物语の展开は原作にほぼ忠実でありながら、ラフな线による风刺的な表现によって、原作とは异なる印象の物语世界が立ち上がる。かえるくんや片桐の描かれ方は、どのように変化しているのだろうか。原作やアニメ作品と比较しながら、その违いに注目してみよう。
展示品：
漫画『かえるくん、東京を救う (HARUKI MURAKAMI 9 STORIES)』
（村上春树原作?闯肠ドゥヴニ脚本?漫画笔惭骋尝、スイッチパブリッシング、2017）
舞台化される村上春树文学
村上春树『世界の终りとハードボイルド?ワンダーランド 上?下』（新潮社刊）
2012年の『海辺のカフカ』（脚本：フランク?ギャラティ／演出：蜷川幸雄）に続き、2026年1月に『世界の终りとハードボイルド?ワンダーランド』（脚本：高桥亜子／演出?振付：フィリップ?ドゥクフレ）の舞台版が日本で公演された。本作品は日本公演にとどまらず、世界ツアーも决定されており、村上文学の舞台化が国境を越えて展开していることを示している。
1985年の原作と同様に、「世界の终り」と「ハードボイルド?ワンダーランド」という二つの物语が并行して描かれるが、舞台という限られた空间の中で、その复雑な构造と超现実的な世界はいかに表现されているのだろうか。物语の展开に加え、舞台美术や照明、衣裳、映像、俳优の动きや音楽にも注目してみよう。
展示品：
- 原作『世界の终りとハードボイルド?ワンダーランド 上?下』（新潮文库、2010)
- 舞台公演プログラム
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